Głównym zadaniem przy opracowywaniu układu tej czteropiętrowej rezydencji było wyraźne rozróżnienie stref publicznych i prywatnych, podczas gdy te ostatnie musiały być wykonane jako autonomiczne, jak to możliwe, z całym zestawem budynków gospodarczych. Jednak wnętrze miało pozostać lekkie i przewiewne, nie obciążone niepotrzebnymi przegrodami. Górne piętra domu przeznaczone są dla dzieci: tutaj mają własny salon, pokój zabaw, gabinet i sypialnię. Na drugim piętrze znajduje się główna sypialnia i hostessa buduarowa. Na pierwszym piętrze znajduje się kuchnia z jadalnią i salonem, aw piwnicy znajduje się biuro właściciela z jednej strony i jednostka gospodarcza z drugiej. Wszystkie cztery kondygnacje łączą klasyczne marmurowe schody z kutymi balustradami i wielopoziomową lampą, która składa się z trzech "lampionów" zawieszonych między piętrami klatki schodowej i połączonych kutym łańcuchem.

Styl wnętrza można warunkowo określić jako eklektyczny z aluzjami do klasyków. Opiera się na odcieniu szarości (achromatycznym) pozbawionym koloru, będącym idealnym tłem dla srebrno-czarnych mebli w salonie, dla beżowych i perłowych elementów w domowym stylu dla dzieci, dla licznych przedmiotów o etnicznym fasonie i antycznym chińskim malarstwie, które Ideą właścicieli było odgrywanie roli stylistycznego kamertonu we wnętrzu. Ważne jest również to, że szary kolor z natury doskonale zaciemnia nasycone kolory, ujawniając ich głębię i ton.

Jasne patynowane meble, podłogi z planszowych desek w kolorze wypalonego dębu w połączeniu z szarymi lub beżowymi ścianami i lekkim starzonym żyłkowanym kamieniem, a także tekstylia w naturalnych odcieniach i odkuwki z żeliwa - to typowy dekoracyjny arsenał tradycyjnych wiejskich domów we Francji. Autorzy projektu postanowili dodać intrygę do wnętrza, wprowadzając do niej elementy dekoracji rokoko i chinoiserie. Powstały koktajl stylów okazał się nie tylko interesujący z punktu widzenia dekoracji, ale także uzasadniony historycznie: fascynacja chińskim i japońskim egzotyzmem, który ogarnął Europę już w początkach XVII wieku, osiągnęła szczyt w połowie XVIII wieku, chronologicznie połączony z ozdobnym i frywolnym rokoko.

Z etnicznych akcentów we wnętrzach użyto nie tylko obiektów w stylu chinoiserie, ale także płytek podłogowych, w których zastosowano technikę wypożyczoną ze zdjęcia - z matową powierzchnią i ornamentem marokańskim w gamie czarno-białego srebra i powietrznymi lampami weneckimi - dokładne repliki słynne lampy jedwabne autorstwa projektanta Mariano Fortuny (Mariano Fortuny), wykonane tym razem w szkle z Murano

Architekt Vladislav Welscher: "Wnętrze tego domu to przede wszystkim portret jego właścicieli. Są to spokojni ludzie o dobrym guście, pasjonaci kolekcjonowania sztuki i miłości do podróży. Próbowaliśmy to przekazać, używając przedmiotów, które już należały do ​​właścicieli domu, a także rzeczy z lekkim etnicznym akcentem. "

Architekt Ludmiła Besfamilnaya: "Naszym zadaniem było również wypełnić tę przestrzeń wygodnymi i praktycznymi meblami, podkreślając indywidualność klienta i reagując na funkcjonalność samego wnętrza"