dwupoziomowy dom (570 m2) nad brzegiem Newy Alexander Astakhov, Svetlana Shkviro

Przechodząc przez galerię

Tekst: Olga Gvozdeva

Zdjęcie: Peter Lebedev

Pomysł: Alexander Astakhov

Architekt: Svetlana Shkviro

Kamienne prace: Ivan Kempi

Journal: N10 (66) 2002

"Lekarze mogą pogrzebać swoje błędy u pacjenta, architekt może jedynie doradzić swoim klientom, aby zasadzili bluszcz" - to ostra uwaga Franka Lloyda Wrighta, o której wielu wie. Ale nawet po latach jest postrzegana jako mądra rada dla potomków, którzy wyciągnęli z niej niespodziewanie pozytywną lekcję. Sadzą bluszcz bezpośrednio po zakończeniu prac budowlanych, pielęgnują go i pielęgnują, a następnie sprawiają, że miękki bicz jest integralną częścią projektu architektonicznego. Chodzi o "nową architekturę organiczną" Ровно через сто лет после того, как Фрэнк Ллойд Райт осчастливил человечество "домами прерий", "ростки" созданной им органической архитектуры проросли в противоположном полушарии земного шара. Причем если в райтовской интерпретации доминировало слово "архитектура", то в данном случае явно - "органическая". Дом, построенный Светланой Шквиро и Александром Астаховым, явился их ответом на вызов природы (хотя вместо слова "вызов" уместнее будет сказать - приглашение). Что говорить, идея хороша. Двухэтажный дом "закопан" в высокий берег Невы, открытой оставлена лишь фасадная стена. С тыльной стороны не видно ничего, кроме холма, в котором зияет неширокая "щель" входа, укрепленная подпорными стенками. При строительстве из холма изъяли большое количество грунта, которым были засыпаны заболоченные низины. Каждая пядь ухоженного и чрезвычайно "естественного" участка - в том числе и берег с английским газоном - отвоевана у природы. (Впрочем, эти края уже знакомы с созидательной деятельностью человека. Небольшой остров напротив дома был когда-то искусственно создан по приказанию князя Потемкина, имевшего поблизости усадьбу.) Обращенный к воде фасад вызывающе открыт. Он представляет собой сплошную стеклянную стену, что в нашем климате выглядит довольно смело. Единое внутреннее пространство дома словно "прорастает" вверх, отчего дубовая лестница походит на ствол дерева. В этом интерьере нет случайных деталей, за красоту и гармонию отвечают живые растения и живопись галерейного уровня. Но его главное, несомненное достояние - невероятный вид из окон. Ландшафт становится продолжением дома, а дом, в свою очередь, - неотъемлемой частью ландшафта, что и позволяет нам назвать это сооружение образцом органической архитектуры, а его создателей - духовными наследниками Фрэнка Ллойда Райта. Конечно, бессмысленно заниматься поиском явного прототипа. Однако нельзя не заметить сходства этого дома с одним из поздних проектов Райта - домом Герберта Джекобса в штате Висконсин, построенным в конце сороковых годов. Глухая тыльная стена дома Джекобса заглублена в склон холма, а обращенный на юг фасад полностью остеклен. Интерьер представлял собой единое внутреннее пространство с антресолями, на которых размещались спальни. Для удобства толщу холма пронзал сквозной тоннель. В нашем случае его функцию выполняет бетонный коллектор, который одновременно может служить и подземным ходом, и "концертным залом" (благодаря великолепной акустике). И все же есть кое-что, не позволяющее считать этот объект прямой архитектурной проекцией. Органическая архитектура Райта - это направление функционализма, о чем настойчиво говорил он сам. А дом, который построили Svetlana Shkviro и Alexander Astakhov, можно отнести к романтическому направлению в архитектуре, так как образ играет в нем не меньшую роль, чем функция. Но в этом нет никакого противоречия. Просто романтизм - этот великий насмешник, лицедей, неустанно примеряющий чужие маски, - в новом веке явился нам в новом образе, успев переосмыслить художественный опыт ХХ столетия.Svetlana Shkviro: "Głównym zadaniem było bezproblemowe dopasowanie domu do krajobrazu, jak najmniejszego szkodzenia otaczającej przestrzeni, a także dotyczyło zarówno wnętrza, jak i wnętrza, a równie ważnym zadaniem było wypełnienie domu światłem, które wykopano na wzgórzu. , dlatego też szczególnie ważne było unikanie uczucia lochów, stąd duża liczba okien i wszelkiego rodzaju otworów wpuszczających naturalne światło ... "